Teochew Opera Musical

戏谭中国潮剧传统曲牌荟萃

戏谭中国潮剧传统曲牌荟萃
专辑介绍
领 奏：黄壮龙 郭粦书
扬 琴：余精然
司鼓：詹诚骅 林爱群 马御通
总 监 制：王庆苏
录音顾问：李廷辉
后期合成：陈新胜

专辑介绍：

《戏谭---中国潮剧传统曲牌荟萃》音乐版

该专辑是首张以《潮剧曲牌》编纂的音乐，是潮剧唱腔音乐中比较古老的部分。于听众具有一定的文化价值。

为满足市场对唱片的高标准制作要求。制作过程中，引用当前活跃于潮剧舞台上的艺人为骨干。集合了具有多年录制经验的人员组成制作群，为作品质量把关，确保演录水平。使该唱片能够集欣赏和娱乐于一体（可作伴奏音乐使用），具有较佳的实用价值。

潮剧的音乐、唱腔简介：

潮剧音乐伴奏分锣鼓科介曲调类、唢呐牌子类和弦丝乐曲类。

潮剧音乐特点是伴奏手法，传统素以“相和”（平衡）为伴奏原则。一般要求音乐随腔伴奏，唱腔要求与音乐“相食”（融洽）。伴奏没有统一谱，乐器可根据唱腔的基本旋律，发挥本乐器的特长，故有高唱低伴、低音翻高的现象。又因潮剧用调互不相犯，宫、商、轻、重，各安其位，泾渭分明，伴奏在与唱腔旋律基本一致的前提下，可在五度四度相生中取音，因而潮剧唱腔音乐具有自然复调因素，协和动听。

潮剧的唱腔，包括曲牌、对偶曲和小调。

曲牌艺人也称为牌子曲，主要来自南戏，是潮剧唱腔音乐中比较古老的部分，常见的曲牌如《石榴花》、《红衲袄》、《四朝无》、《锁南枝》、《黄龙滚》、《皂罗袍》、《山坡羊》、《斗鹌鹑》等，都是比较古老的传统曲牌。

曲牌唱腔根据结构及节奏变化的不同分为头板曲牌，二板曲牌和三板曲牌三种。

头板曲牌一板七眼（8/4），一曲由头板引、头板锣经、头板曲段组成。头板曲段是头板曲牌的主要唱段，是全曲的中心所在。唱词一般是长短句。头板曲牌的特点是一字多腔，一腔多韵，字少腔多，是潮剧唱腔中节奏缓慢，最具抒情色彩的唱腔。《扫窗会》高文举唱的：“举目云山飘渺，家乡隔在万里遥。自从张千一去，未见他身回来，空使我望断云山音讯杳”。就是头板曲牌《四朝无》。

二板曲牌有一板三眼和一板一眼两种，一板三眼，属二板慢（4/4），接近头板曲牌，也有字少腔多的特点；一板一眼，属二板中，二板快（2/4），没有长拉腔，宣叙性比较强。二板曲牌一般由起段——中段（发展段）——收段构成。起段和收段一般属曲牌，中段则发展成为对偶曲牌。二板曲牌具有曲牌规格的程式性，又有可容纳新腔的灵活性，是潮剧唱腔中使用最广的一种唱腔。旧本《陈三五娘》中“对镜梳妆”一段唱：“梳妆早起，款款金莲出厅边；喜鹊声催闷人心焦，奴只恨，这个冤家林大鼻”。就是二板曲牌《红纳袄》。

三板曲牌包括有板无眼、散板、有板无眼与散板结合三种。有板无眼（1/4），具有相对固定的基本句法，一字一腔，字多腔少，宣叙性比较强，多连接于二板曲牌之后，散板曲牌一般属曲牌前序，引类的唱腔，节奏比较自由，句与句之间多用锣鼓分节。《扫窗会》中，高文举与王金真两人最后唱的“夫妻相别泪满胸，速到开封诉衷情，打破玉笼飞彩凤，顿开金锁走蛟龙“一段，就是三板《尾声》的曲牌。

潮音如水（笛子）的碟评：

此时无“声”胜有“声”

——评潮剧曲牌集锦新碟《戏谭》

《戏谭》是中唱广州公司近期推出的音碟，汕头艺士林唱片有限公司策划授权。由于选题独特，演绎到位，颇受关注。

这是首张以潮剧传统曲牌编纂的器乐专辑。潮剧传统曲牌是潮剧音乐的有机组成部分，是潮剧艺人经过多年积累形成的音乐创作模块，结构相对完整而严密，乐句旋律流畅优美。以曲牌音乐为元素录制专辑，不论对于潮剧音乐工作者整理传统精萃，还是一般的戏曲爱好者欣赏聆听，都是难得乐事。（附注）

《戏谭》共收《黄龙滚》、《梦蝴蝶》等十首曲目，全部是潮剧唱腔音乐中最常用曲牌，可听性极强。曲牌音乐由于是历代艺人千锤百炼精髓，较之时下新创作的腔调，在歌唱性、旋律感上有难以取代的经典地位。本辑所选曲目多为小家碧玉气度，于细微处见匠心，不论诙谐端庄、简洁繁缛，皆质朴怡人，韵味无穷。

演奏者以广东潮剧院一、二团乐师为主。科班出身的班底，演奏耳熟能详牌子曲，自然得手应手。是以专辑听来如坊间人自娱自乐自在，流水行云，出彩乐句时有出现。虽然未加人声演唱，却是“此时无‘声’胜有‘声’”，给听者腾出无限遐想空间。

专辑二弦领奏者为黄壮龙、郭粦书两位。郭先生弦声清脆，出字伶俐。最值得称道者，黄先生发音明丽，运弓饱满，乐句起止明确，丝弦如人声歌唱般传神，具名家风度。而陈奕夫先生的笛声，适时简洁，点到为止，也表现不俗。

本次乐队的配器，家伙少而精，仅二弦、扬琴、琵琶、小三弦、椰胡、提胡、笛子、中胡、大提琴，能较好体现潮剧传统音乐中，特有的清雅、静谧氛围。近年一团乐队中，常有二胡出现，本人觉得潮味因此殆减，所幸专辑中未予采用。

欣赏音乐之际，若关注包装，也较为考究。硬纸板封套，内附线装册页，文字介绍详尽。前有余亦文先生撰写《潮剧传统曲牌赏析》；每个曲牌占一页，列曲牌简介，并附延引剧目唱词。

与同期不少应景音像制品相比，《戏谭》制作精良，堪称珍品。当然，也尚有瑕玼。出于对本系列的喜爱与寄望，我且鸡蛋里挑石头细列如下，但求能对此后作品有所裨益。

一是录音效果，声部较为饱满均衡。但二弦声偏单薄，音频略高；深波浑浊，凝重沉闷，失却乐器原有厚重而甜润、低沉而明朗质地。而其他乐器的定位也不大清晰，质感有提升空间。建议以中唱文革后出品的《张春郎削发》、《闹钗》、《回书》等经典录音，以及雨果公司《潮腔》为参照，对比取经。

二是文案安排，简洁大方，装帧精美。遗憾者，未能附上曲牌的曲谱。专辑中所收曲牌对应的唱段，由于年代久远，听者都较为陌生，没有曲谱对照在欣赏上是一种欠缺，当伴奏使用更无从入手。而封面设计上，以贴水鬓青衣的脸庞为主体，富于写意，美则美矣，形态却不似潮剧传统妆扮。文字说明上，也有数处欠妥，如压题处的“锣鼓似雷鸣，潮剧震天下”广告词有待推敲，内文显要处数处错别字，附录演职员简介的介绍形式未予统一等。

三是曲目的编排可以更具匠心。本专辑十首曲子都以二弦为领奏乐器，听来还是单调。为顾及听者情绪，编录时或者可选取合适曲牌，各以二弦、唢呐为领奏；甚至以笛子、提胡等其他乐器为领奏；或者以细乐形式出现，活泼乐队组合。

细品《戏谭》，玩味未尽。总而言之，《戏谭》对于喜爱潮剧传统韵味之听者，不失为弥足珍藏音像。建议再录制续篇时，最好邀请潮乐界尚能登台演奏的泰斗级人物，如二弦名家黄壮茂、司鼓名家蔡建臣等，担纲出演，将令演绎水准更上档次。

据悉，继《戏谭》之后，艺士林将于12月上旬，推出潮剧传统曲牌荟萃专辑第二张作品——《潮韵》，翘首以待。

写于2008年11月19至23日

附注：1996年，中国戏曲音乐集成编辑委员会曾编辑出版《中国戏曲音乐集成》，其中《广东卷》部分收有大量潮剧曲牌，按书中介绍有整理过全部相关录音资料，但其音像资料至今未见面世。